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李 鱓（1686～1762） 水榭幽居圖
水墨紙本 立軸
1729年作
款識：憶昔承旨金門留心粉繪廿年，不作山水。雍正七年中冬，旅食吳陵，雨雪如霰，偶同坦齋宮表兄過西邨學(xué)兄齋中，出紙索畫山水，用其所短不目知其丑矣。李鱔。
鈐?。簭?fù)堂（朱）
鑒藏印：可庵真賞（朱） 古歙程氏珍藏（朱）項芝防審定（朱） 小天籟閣（朱）
出版：
1.《揚州八怪書畫集》第一冊P4，香港開發(fā)股份有限公司，1970年。
2.《揚州八怪全集》P61，藝術(shù)圖書公司，1979年。
著錄：
1.《萱暉堂書畫錄》P203，萱暉堂，1972年。
2.《揚州八怪現(xiàn)存畫目》P231，江蘇美術(shù)出版社，1991年。
3. 《揚州八怪書畫年表》P51，江蘇美術(shù)出版社，1992年。
刊載：《書畫家》第四卷第六期李鱔專輯，臺北書畫家雜志社，1980年。
說明：項源、程琦舊藏。
LI SHAN HERMIT DWELLING BY THE LAKE
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1729
Illustrated:
1. Painting and Calligraphy Works by Eight Eccentrics of Yangzhou, vol. 1, p. 4, Development Group Co., ltd, 1970
2. Complete Works of Eight Eccentrics of Yangzhou, p. 61, Art Book Company, 1979
Literature:
1. Painting and Calligraphy Catalogue of Xuanhuitang Studio, p. 203, Xuanhuitang Studio, 1972
2. Research into Eight Eccentrics of Yangzhou: Existing Paintings, p. 231, Jiangsu Fine Arts Publishing House, 1991
3. Research into Eight Eccentrics of Yangzhou: Chronicle of Painting and Calligraphy, p. 51, Jiangsu Fine Arts Publishing House, 1992
Published: Painting and Calligraphy Artists: Album of Li Shan, vol. 4, Issue No. 6, 1980
Note: Previously collected by Xiang Yuan and Cheng Qi.
80×38cm
RMB: 600,000－900,000
作者簡介：李鱓，字宗揚，號復(fù)堂、懊道人、木頭老子，墨磨人、衣白山人，江蘇興化人?？滴跷迨昱e人，曾供奉內(nèi)廷，后任山東滕縣知縣。工書法，古樸有金石氣。擅畫花卉蟲鳥，師蔣廷錫，畫較工致，又為高其佩弟子，取法林良、陳淳、徐渭諸家，形成“水墨融成奇趣”之特色。因受石濤畫法影響，后用破筆潑墨作畫，風(fēng)格為之一變。近代吳昌碩等受其影響甚大。在揚州賣畫自給，為“揚州八怪”之一。
鑒藏者簡介：
1. 項源［清］，字漢泉、芝房，室名小天籟閣，安徽歙縣人。精鑒賞，富收藏。
2. 程琦，近代著名旅日收藏家。字伯奮，號二石老人，又號可庵，齋號雙宋樓、萱暉堂，奎章閣。安徽人，著有《萱暉堂書畫錄》。
明末清初，還涌現(xiàn)出了一個以清淡簡練的筆墨、明快秀麗的構(gòu)畫和清高悲壯的氣質(zhì)為獨特風(fēng)格的繪畫流派——新安畫派。新安畫派畫家們的共同特點是疏簡、淡逸，喜歡用長線條畫出山體，很少用皴，各人各有所長。查士標(biāo)作畫即惜墨如金，卻又具有散淡空靈的特點。此幅《林皋吟眺圖》曾出版于《王季遷印鑒字典》，山石畫法簡潔，枯筆淡墨，皴紋極少，意境平淡；可以說，其山水畫中的筆墨已到了無法再簡的程度。查的繪畫既善于利用留白作出大面積對比，又善于利用墨分五彩作小階層的對比，遠觀有大勢，近看又有質(zhì)。其層次間過渡得爽快利落，筆墨又不拖泥帶水，且濃淡墨運用合理，這是因為他吸收了倪瓚、黃公望和董其昌的筆法，又能把各家畫法相結(jié)合。