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1987
黃賓虹（1865～1955）翠雨秋山圖
設色紙本  鏡片
款識：唐人作畫多尚細潤，至宋始肆意，水墨破筆粗皴，設色頗為穠古。賓虹。
鈐?。狐S賓虹（白）賓虹八十以后作（朱）

著錄：1.《黃賓虹文集-題跋編·詩詞編·金石編》P56，上海書畫出版社，1999年。

2.《黃賓虹談藝錄》P223，上海人民美術出版社，2018年。

說明：本件是黃賓虹八十后設色穠古的沒骨山水佳作，紅斑綠銹充盈畫面，畫風獨特且極具實驗性。他在款識中將宋人與唐人作畫質(zhì)量加以對比，并融會貫通點出本幅作品之奧妙，即彰顯“潤如春雨，干裂秋風”的個人特質(zhì)。如此青綠設色的沒骨山水創(chuàng)作，為黃賓虹集古之創(chuàng)造，頗具探索意味，故類似畫風者甚罕。
1937年，黃賓虹七十四歲時赴北平，在北平的十一年中，整理歷年來所得萬余幅寫生稿，融會消化。黃賓虹著力用功研究傳統(tǒng)經(jīng)典的北宋畫法，“鄙入北來，極意傅青主、張穉恭之倫，是能追北宋者，模擬十年，得悟古人墨法，積累多至千百遍而成。”作畫講求畫面的層層點染，畫風具有黑密厚重的特點。
在北平期間，黃賓虹右眼開始患有白內(nèi)障，視力日益下降。但他對山水設色開始有了更多的思考，他認為：“青綠設色，體要嚴重，氣要輕清。青綠色濃，然能輕清最難，用色醇厚，沒有使人‘目為云?！小?。山水設色風格追求的是濃彩設色點染的士夫?qū)懸獾で唷＝瞎庞?、青銅古器的生命氣息也帶給他對于唐宋畫中點染的啟示，他曾跋謂：“近代良渚夏玉出土，五色斑駁，因悟唐宋畫中點染之法，一洗華亭兼皴帶染陋習”。由此畫作中可見一斑。
黃賓虹的山水畫講究筆法、墨法、色法、章法等，集古今各家之所長，而又自創(chuàng)新格。從“白賓虹”到“黑賓虹”的蛻變之歷程，也同時包括了設色風格由淡色敷染轉(zhuǎn)為純色、濃色的積染、點染，兼點兼染，在濃墨中點綴濃彩的轉(zhuǎn)變。
本件沒骨青綠設色山水既有沒骨筆墨的神韻，又有著色彩的穠古，于濃墨的間隙處或直接在濃墨之上用濃色點染，創(chuàng)造性地以青銅器的“紅斑綠銹”入畫，形成了黃賓虹晚期水墨設色山水的“丹青隱墨 墨隱丹青”獨特境界。
HUANG BINHONG  VERDANT HILLS IN THE AUTUMN RAIN
Ink and color on paper, mounted
76×40.5cm
RMB: 2,600,000－3,600,000