本次西泠秋拍匯集了竹木牙角、玉器文玩、佛像等兩百余件拍品。所征集的拍品無論是價值百萬的古琴還是價值萬余的香盒、竹雕，都力求每件拍品有可賞、可玩之處。通過這些雅玩的收藏為生活帶來諸多或知識的豐富或情趣的享受。
古琴是文人生活中必不可少的東西?！蹲裆斯{》有言：“琴為書室之中雅樂，不可一日不對。清音居士談古，若無古琴新琴亦須壁懸一床，無論能操?？v不善操，亦當(dāng)有琴……本次秋拍兩張古琴值得諸位藏家、琴家關(guān)注的?！隘B山號鐘琴”出版于《古琴紀(jì)事圖錄》，清代以來多有著錄。吳景潮專門有《松風(fēng)草堂謝琴詩鈔》。另外一把明代“鳴鳳”仲尼琴也是張音色極好的琴。發(fā)聲渾厚、韻味十足。琴面蛇腹紋相布，古意盎然。
疊山號鐘
此張“疊山號鐘”琴曾出版于《古琴紀(jì)事圖錄》，于2000年在臺北鴻禧美術(shù)館展出。
此次展覽匯集海內(nèi)外唐至近代百余張古琴。此次活動的專家顧問團及圖錄撰稿人員包括李祥霆、吳釗、鄭珉中等著名古琴專家。認為此琴金徽玉軫、木質(zhì)蒼古、顏色沉著泛紫、現(xiàn)存漆面雖為后修，底板以及部份琴面仍現(xiàn)出蛇腹紋。應(yīng)為宋琴。對于收藏者來說，好琴不僅要具備形象，材良，具有“古”的特性，更應(yīng)具備，聲音優(yōu)美、動聽的內(nèi)涵。這也是古琴最重要的生命力。而且這張“疊山號鐘”宋琴不僅僅有一般古物的收藏價值其音色和諧，音量適中。散音、按音、泛音都很舒悅、清亮，頗具金石之韻。非常適合演奏《長門怨》、《憶故人》等抒情性的樂曲。確是一張值得珍藏的好琴。
明•阿拉伯文爐瓶盒 
清乾隆•銅胎掐絲琺瑯香具
清•篆書宣德款鬲式爐
阿拉伯文爐瓶盒三件套較為難得，繼10年春拍之后，此次秋拍古玩專場又征集到一套阿拉伯文爐瓶盒三件套。銅爐為虎眼橋耳爐，束頸、鼓腹，下承三乳足，造型和諧優(yōu)雅。中部開光處刻飾以阿拉伯文，底部為“正德年制”四字款。銅瓶用以置香匙、香筷?？趫A潤，長頸鼓腹，腹部開光處刻飾阿拉伯文。圓形香盒，蓋面中部為阿拉伯文，文字之外一周為卷草紋裝飾。乾隆年制銅胎掐絲琺瑯香具一套也值得香具藏家關(guān)注，在爐瓶盒之外還配上掐絲琺瑯香盤，頗為難得。另外還有篆書宣德款鬲式爐，銅質(zhì)精良、雪花金內(nèi)含。造型典雅、口徑頗大。
清•樂琴書以消憂款橋耳爐
清•水月居款筒式爐
清•雪花金壓經(jīng)爐
樂琴書以消憂，是文人書齋中的生活情趣之所在，也是本次秋拍一款香爐的別致款識。此爐體形矮扁，兩個橋耳纖細流暢?？谑崭构模降壮幸匀樽?。栗殼色皮上面遍布有大小不一的金片。底款六字楷書“樂琴書以消憂”，字體端正大方，頗有碑體金石之氣。琴書相隨、松月相伴，清情雅意于物相寄，琴書侶、松月侶也是爐具中頗得文人喜愛的款識。“夜清僧伴宿，水月在松梢”，“水月居”款筒式爐是另一件獨具文心的玩爐。筒式爐身，線條簡雅、精練。爐壁厚薄適中，毫無拖贅感?？谘赝庵眱?nèi)收，氣韻含蓄。三足弧線簡潔、明快，使人見之便覺優(yōu)雅。一爐沉煙，可伴詩心清華。本次古玩雜件專場中的銅爐多是小巧別致、文人趣味濃厚。再如一只篆書宣德年制款壓經(jīng)爐，銅質(zhì)精良，雪花金于皮色中隱然而現(xiàn)，口沿飽滿，一條微妙的弧線向外微微翹出。兩只扳耳，由粗至細富于變化，底款“宣德年制”篆書鑄款書寫感十足，極為精致。
竹子是文人喜歡的東西，或悠然隨風(fēng)、或靜而不動，皆可入書畫詩詞，及至竹材也是文人欣賞之物。竹肌瑩滑如玉、細膩致密，金石翰墨之余以刀代筆，心印于物。所制筆筒、臂擱、文玩擺件，經(jīng)過時間的琢磨包漿沉著，更具古意。
清•周芷巖制竹雕筆筒
竹刻之中周芷巖之所以被譽為家，以其刀走龍蛇，以刀代筆，于竹材之上，盡寫文人意氣。詩畫之間，意境幽遠。又如文人畫家一貫之傳統(tǒng)，常于作品之中兼論畫理淵源，為竹刻家中鳳毛麟角之人。本次秋拍古玩雜件專場中，一件周芷巖制竹雕筆筒值得藏家關(guān)注。此件作品（5041）雖尺寸小巧，卻能盡現(xiàn)畫意的同時，兼論古今畫趣之旨，實比同類單屬名款之作高出一籌。
清•群賢雅集竹雕香筒
群賢雅集竹雕香筒以透雕及陷地深刻之法，在小小的空間中刻繪豐富的雅集場景。庭院中有二十多個小人物。臨案作書者，神情自在，左手持筆吮墨，案頭筆墨紙硯都十分精致寫實。觀畫者，三人相聚，顧盼相對，若有所語。涼亭內(nèi)一人持扇而立，身后案上置以古琴、香幾上并置的各式香具，細致入微。整個庭院在湖石桐蔭，四季花卉所圍繞，雙鹿、仙鶴悠然其中。小小的筆筒有如此生動之畫面，細致到人物神情，案頭的擺設(shè)，真是竹雕中難得的佳作精品。
清•竹雕水牛擺件
竹雕水牛擺件巧選竹根平臥之勢，雕出一頭跪臥的水牛。牛身以大塊面圓雕制之，雙蹄側(cè)臥，牛尾巧借凸出的竹節(jié)，雕出頗能顯現(xiàn)凹凸的骨感。牛鼻套以繩子，繩子搭于牛背上，線繩琢刻絲絲分明。兩只牛角以竹根制成，竹根之凹凸參差，剛好體現(xiàn)出牛角的質(zhì)感。原配竹雕底座。此件與王世襄所編《竹刻鑒賞》140頁“竹根牧童臥牛”工藝、造型極為類似，為同一時期的作品。
