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張瑞圖（1570～1641）?天啟年間草書卷?言志書
絹本?手卷
識文：蕭大圜言志書。南山之南，超然無累，北山之北，謝絕人間，面修原而倚長薄，枕郊甸而俯平皋，藉纖草而撫長松，結幽蘭而援芳桂，遠睇風云，近瞻煙霧，仰翔禽于百仞，俯游鱗于千尋，結屋以臨□水，坐檐而看灌甽，十畮以供饘粥，五畮以給桑麻，侍兒三五，足任紡績，家僮數(shù)四，足代耕耘，酤酪牧羊，協(xié)潘生之志。畜雞種黍，應莊叟之言。獲菽尋汜氏之書，露葵征尹君之錄，有朋自遠，揚搉古今，田畯相過，劇談稼穡，披良書，覽至賾，歌纂纂，唱烏烏，可以娛神，可以散慮，斯亦足矣。豈若蹙足入絆，伸脰就羈，游帝王之門，趨宰衡之勢，百年何幾，擎拳局跽，四時如流，俯首躡足。出處無成，語默奚當。豈惟丘明所恥，抑亦仲尼恥之。
款識：果亭山人瑞圖書。
鈐?。簭埲饒D印（朱）?此子宜置丘壑中（朱）?清真堂（朱）
題簽：1. 明張二水行草墨妙。田結參謀長閣下紀念，余晉龢敬貽。鈐?。河鄷x龢（白）
2. 明張瑞圖行草墨妙。田結參謀長閣下紀念，余晉龢敬貽。鈐?。河鄷x龢（白）
3. 明萬歷年探花及第張二水先生行草墨妙。晉龢。鈐?。河鄷x龢（白）
鑒藏?。簭堅手辛髮彾ㄕ孥E（朱）
說明：余晉龢題簽。張允中鑒賞。內(nèi)附長井秀三昭和十七年（1942）題跋一紙。
本卷創(chuàng)作時間當在天啟年間，這時是學界普遍公認的張瑞圖書風三階段中的第二階段，即天啟元年（1622）到崇禎元年（1628）之間。這是他書法個人風格達到成熟并逐漸強化，在創(chuàng)作上獲得巨大收獲的階段，也是他在仕途上最巔峰的時期。
天啟年間，張瑞圖升遷不斷，隨著政治地位的提高，其擅書之名也隨之鵲起。慕名求書者陡增，給他的書藝發(fā)展帶來便利條件。在頻繁的書寫活動中，通過反復揮毫實踐，從而很快穩(wěn)定了自己的書風。呈上仰姿態(tài)的橫劃配合折筆，不僅在書寫時更加便利，而且線條的銳利感或幾何的強烈構筑性，使他的作品不容易流于因起筆動作不確實的橫劃搭配圓轉筆法造成的纖弱無力。張瑞圖在此時創(chuàng)作了大量具有代表性的作品。后人對他書法的評價和分析，基本上都是依據(jù)這一時期的作品。
本卷為張瑞圖錄蕭大圜《言志書》，使用典型的天啟年間筆法組合，與張瑞圖于天啟五年（1625）的作品面貌相似。例如現(xiàn)藏首都博物館的《行草言志書卷》等。
天啟五年，張瑞圖在晉江家中，他雖然步入了權利的核心，但朝堂上的斗爭卻令他時時想要歸隱?！堆灾緯肥菑埲饒D最喜歡書寫的文字之一，他在《果亭墨翰》卷一中提到此篇：“愛其幽靜瀟散，超絕塵綱。每書數(shù)過，不待越人望之，知其有膏肓之疾矣?！薄案嚯林病笔且粋€周旋于官場的文人對田園隱居生活的向往和不舍。言志書一篇的傳播也少不了張瑞圖的多次書寫。本卷翻折盤旋的特點非常突出，章法上字距的緊密與行距的疏闊行成明顯的對照。張瑞圖書法獨有的風格特征，在這里表現(xiàn)的淋漓盡致。
ZHANG RUITU CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
Ink on silk, hand scroll
Note: Titled by Yu Jinhe and authenticated by Zhang Yunzhong.
301×26cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
作者簡介：張瑞圖（1570～1641），字無畫、長公，號二水、白毫庵主人，福建泉州晉江人。萬歷三十五年進士，官禮部尚書兼東閣大學士。善畫山水，法黃公望，亦工佛像。書法奇秀，與邢侗、米萬鐘、董其昌合稱“晚明四家”。
鑒藏者簡介：張允中（1881～1960），浙江紹興人，名致和，號補蘿庵主。民國年間北京著名收藏家，精擅文物鑒定和修復，與琉璃廠古董商人關系甚密，曾任北平市政府秘書長。
題簽者簡介：余晉龢（1887～？），字幻耕，浙江紹興人。1911年畢業(yè)于日本東京陸軍士官學校。解放前歷任北平市公安局局長、廈門市市長、北平市市長，華北政務委員會常委兼建設總署督辦，全國經(jīng)濟委員會常委等職。